2018年綜藝和劇集節目規劃出爐 IP依然是重點
0
導讀：近期，年綜各大衛視和視頻網站接連公布了2018年綜藝和劇集方面的藝和依大體規劃。記者根據目前的劇集節目長沙芙蓉（外圍經紀人）外圍服務vx《365-2895》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達公開信息整理了五大衛視(北京、湖南、規劃浙江、出爐東方、重點江蘇)和三大網站(優酷、年綜愛奇藝、藝和依騰訊)2018年綜藝和劇集方面的劇集節目幾大趨勢。
近期，規劃各大衛視和視頻網站接連公布了2018年綜藝和劇集方面的出爐大體規劃。記者根據目前的重點公開信息整理了五大衛視(北京、湖南、年綜浙江、藝和依東方、劇集節目江蘇)和三大網站(優酷、愛奇藝、騰訊)2018年綜藝和劇集方面的幾大趨勢，并就此采訪了樂正傳媒副總裁，長沙芙蓉（外圍經紀人）外圍服務vx《365-2895》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達綜藝模式研究專家彭侃、知名編劇汪海林、電視評論人李星文，從綜藝模式、藝術創作和市場等角度解讀趨勢。
劇集 滿眼盡是IP劇，現實主義受期待
IP劇 40部(包含后面按類型分的IP劇)
例：玄幻類《九州縹緲錄》《斗破蒼穹》;都市情感類《涼生我們可不可以不憂傷》《溫暖的弦》;古裝歷史類《長安十二時辰》《三國機密》;探險類《盜墓筆記·重啟·極海聽雷》《藏地密碼》
汪海林：從這幾年的播出情況來看，IP劇的投資越來越大，但失敗居多。并不是市場需要看這么多IP劇，而是投資者在賭博，失敗越慘，下注越大。目前的環境，更鼓勵現實題材和原創，而大量的IP劇都不是寫實題材，會迎來更大的失敗。
IP劇可以有，但不應該成為影視創作的主流。在項目源存在大量先天問題的情況下，如果沒有一流的創作者進行修改，劇集本身就沒什么價值，這種情況已經被市場反復驗證。但他們還是不見棺材不掉淚，見了棺材往里睡。
李星文：只要視頻網站還有強勁的購買力，IP風潮還會持續一段時間，估計至少還要5年。目前的IP改編以網絡小說和動漫為主，跟視頻網站的訂閱用戶有天然的重合度，因為這兩者在90后的青春里扮演了重要角色。
大女主劇 6部
《如懿傳》《贏天下》《大明皇妃孫若微傳》《扶搖》《知否知否應是綠肥紅瘦》《獨孤皇后》
除了《贏天下》和《獨孤皇后》，其余4部都是IP改編劇，演員方面，除了楊冪這種流量擔當，周迅、湯唯等電影咖也紛紛回歸小屏幕。
汪海林：不看好這些劇。首先，大女主戲的優勢越來越不明顯，創新題材和“女性+權力”的概念優勢已不再。其次，從目前幾部劇的配置來看，主要還是依賴明星，在劇本方面沒有找到最一流的創作者。在優勢不再、只能依靠質量與其他劇集“硬碰硬”的情況下，恐難出精品。
李星文：對劇集來說，只有網臺雙播才能實現價值最大化。目前具有購買大古裝劇能力的基本只有五大衛視，但受限于黃金檔古裝劇配額的規定，它們恐怕難以消化所有的大女主戲。預計明年將有一部分大女主戲會遭遇嚴重困難，甚至撲街。
行業劇 5部
楊冪、黃子韜《翻譯官》;白百何、陳偉霆《南方有喬木》;黃軒、Angelababy《創業時代》;朱亞文、鄭元暢《中國式合伙人》;張儷、楊旭文《金牌投資人》
汪海林：目前行業劇普遍面臨兩大誤區。一是不管行業特性完全靠編，行業僅僅作為背景板存在，沒有真實質感。二是進行大量采訪之后被素材所籠罩，一旦創作者成為素材的奴隸，劇集的戲劇性就會很差。
特殊題材劇 8部
例：《拼圖》(反貪劇，鄭曉龍導演);《大江大河》(侯鴻亮制片、孔笙導演，將講述改革初期的故事);《天下無詐》(《重案六組》原班人馬打造，講述打擊電信欺詐的故事)
汪海林：從目前公布的情況來看，還沒有看到像《人民的名義》一樣特殊、突破性強的題材，題材優勢并不明顯，能否成功取決于創作者的實力。
李星文：這些劇能否成事的關鍵在于戲劇性部分的處理。
社會話題劇 5部
《親愛的她們》(切入都市老年人的生活現狀);《小歡喜》(講述高三家庭的故事);《陪讀媽媽》(以留學生陪讀為背景展開情節);《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》(獲得日劇《東京女子圖鑒》正版授權，優酷出品)
汪海林：最期待現實題材的劇集。關注現實問題、切入點比較小的劇可能會取得不錯的成績。我們創作者是有自覺在調整的，主要是資方對于現實題材的認識還不夠。《上海女子圖鑒》也有成功的可能，它是個新形態，不以塑造人物、講故事為重點，而是使用標簽化的人物，以話題為中心展開。
李星文：《小歡喜》算是當代現實主義題材的代表，圍繞教育問題這個中國家庭的普遍痛點展開討論，只要有深度和銳度，就是有價值的，也是可以成功的。
綜藝 音樂節目最多，其中一半是綜N代
音樂類節目 24檔
例：北京衛視《音樂在路上》擬邀羽泉、蕭敬騰、王源等嘉賓，組成音樂旅行團前往6個目的地，自駕采風尋找創作靈感，并在每一站舉行主題音樂會。
湖南衛視《音樂老友記》包括黃子韜在內的5個少年音樂怪才，被訓練3個月后完成音樂公演。
12檔綜N代(其中有12檔是綜N代。)
《跨界歌王3》《音樂大師課4》《厲害了，我的歌2》《歌手6》《我想和你唱3》《夢想的聲音3》《中國新歌聲3》《天籟之戰3》《蒙面唱將猜猜猜3》《金曲撈2》《明日之子2》《中國有嘻哈2》
彭侃：音樂更容易直入人心，所以音樂類節目在全球范圍內都是最大眾化、最受歡迎的節目類型之一。如今的節目數量相比《中國好聲音》最火的時候已經有所減少，“好聲音”之后音樂節目開始面臨難現爆款的趨勢。今年夏天的《中國有嘻哈》是近期最成功的音樂類節目，尋找到了新鮮、小眾的切入點，合理使用了各種明星和營銷資源，可能為之后音樂類節目的創新提供參考。
從綜藝嘉賓的趨勢來看，彭侃表示，雖然明星仍然是主流，但星素結合的模式越來越被倡導，明星比重會有所下降。由于綜藝運轉周期比較快，反應靈敏，因此會及時吸納人氣暴漲的明星作為嘉賓。例如今年因為《白夜追兇》意外走紅的潘粵明，明年擬將出演《全民大偵探》《聲臨其境》等綜藝。
文化類節目 20檔
例：北京衛視《隱藏的風景》 吳曉波、張紹忠、馬伯庸等名家游學京杭大運河沿線重點城市
浙江衛視《小鎮上的來客》4位外籍嘉賓將探訪12個特色小鎮。
彭侃：文化類節目題材比較單一，所以重點是創新。但此類節目和科技類節目都很難出現收視爆款，所以衡量文化綜藝成功與否的重點在于節目品相，以及能傳遞多少文化內涵。
舞蹈類節目 8檔
浙江衛視《新舞林大會》：東方衛視《舞韻中華》《舞力全開》《花樣舞王爭霸賽》《星動舞臺》;優酷《這!就是街舞》 ;愛奇藝《熱血街舞團》;騰訊《舞者24》
彭侃：國內觀眾缺乏舞蹈文化的熏陶，欣賞舞蹈時始終“隔了一層”，缺乏足夠的代入感，也難以理解它的內涵。因此，以前曾熱播的舞蹈節目大多使用“高難度”這種更易被理解的形式做賣點。舞蹈類節目能否出爆款，還是個未知數。
機器人格斗節目 3檔
浙江衛視《鐵甲雄心》;優酷《這!就是鐵甲》;愛奇藝《機器人爭霸》
彭侃：科技類節目并非如很多人想象中那樣枯燥。不過，按照國內的現狀，這種節目很可能變成小圈子的自娛自樂。
醫療健康節目 6檔
湖南衛視《親親我的寶貝》《無限生機》;浙江衛視《小兒大醫生》;東方衛視《生命時速》《黃金6分鐘》《尋人啟事》
彭侃：醫療健康節目前些年遇冷，但國內又有大量醫療健康類的企業需要投放渠道，所以這個類型的回歸并不意外。此外，該品類還為親子模式提供了回歸電視屏幕的可能性，會帶來招商層面的利好。
近期，規劃各大衛視和視頻網站接連公布了2018年綜藝和劇集方面的出爐大體規劃。記者根據目前的重點公開信息整理了五大衛視(北京、湖南、年綜浙江、藝和依東方、劇集節目江蘇)和三大網站(優酷、愛奇藝、騰訊)2018年綜藝和劇集方面的幾大趨勢，并就此采訪了樂正傳媒副總裁，長沙芙蓉（外圍經紀人）外圍服務vx《365-2895》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達綜藝模式研究專家彭侃、知名編劇汪海林、電視評論人李星文，從綜藝模式、藝術創作和市場等角度解讀趨勢。
劇集 滿眼盡是IP劇，現實主義受期待
IP劇 40部(包含后面按類型分的IP劇)
例：玄幻類《九州縹緲錄》《斗破蒼穹》;都市情感類《涼生我們可不可以不憂傷》《溫暖的弦》;古裝歷史類《長安十二時辰》《三國機密》;探險類《盜墓筆記·重啟·極海聽雷》《藏地密碼》
汪海林：從這幾年的播出情況來看，IP劇的投資越來越大，但失敗居多。并不是市場需要看這么多IP劇，而是投資者在賭博，失敗越慘，下注越大。目前的環境，更鼓勵現實題材和原創，而大量的IP劇都不是寫實題材，會迎來更大的失敗。
IP劇可以有，但不應該成為影視創作的主流。在項目源存在大量先天問題的情況下，如果沒有一流的創作者進行修改，劇集本身就沒什么價值，這種情況已經被市場反復驗證。但他們還是不見棺材不掉淚，見了棺材往里睡。
李星文：只要視頻網站還有強勁的購買力，IP風潮還會持續一段時間，估計至少還要5年。目前的IP改編以網絡小說和動漫為主，跟視頻網站的訂閱用戶有天然的重合度，因為這兩者在90后的青春里扮演了重要角色。
大女主劇 6部
《如懿傳》《贏天下》《大明皇妃孫若微傳》《扶搖》《知否知否應是綠肥紅瘦》《獨孤皇后》
除了《贏天下》和《獨孤皇后》，其余4部都是IP改編劇，演員方面，除了楊冪這種流量擔當，周迅、湯唯等電影咖也紛紛回歸小屏幕。
汪海林：不看好這些劇。首先，大女主戲的優勢越來越不明顯，創新題材和“女性+權力”的概念優勢已不再。其次，從目前幾部劇的配置來看，主要還是依賴明星，在劇本方面沒有找到最一流的創作者。在優勢不再、只能依靠質量與其他劇集“硬碰硬”的情況下，恐難出精品。
李星文：對劇集來說，只有網臺雙播才能實現價值最大化。目前具有購買大古裝劇能力的基本只有五大衛視，但受限于黃金檔古裝劇配額的規定，它們恐怕難以消化所有的大女主戲。預計明年將有一部分大女主戲會遭遇嚴重困難，甚至撲街。
行業劇 5部
楊冪、黃子韜《翻譯官》;白百何、陳偉霆《南方有喬木》;黃軒、Angelababy《創業時代》;朱亞文、鄭元暢《中國式合伙人》;張儷、楊旭文《金牌投資人》
汪海林：目前行業劇普遍面臨兩大誤區。一是不管行業特性完全靠編，行業僅僅作為背景板存在，沒有真實質感。二是進行大量采訪之后被素材所籠罩，一旦創作者成為素材的奴隸，劇集的戲劇性就會很差。
特殊題材劇 8部
例：《拼圖》(反貪劇，鄭曉龍導演);《大江大河》(侯鴻亮制片、孔笙導演，將講述改革初期的故事);《天下無詐》(《重案六組》原班人馬打造，講述打擊電信欺詐的故事)
汪海林：從目前公布的情況來看，還沒有看到像《人民的名義》一樣特殊、突破性強的題材，題材優勢并不明顯，能否成功取決于創作者的實力。
李星文：這些劇能否成事的關鍵在于戲劇性部分的處理。
社會話題劇 5部
《親愛的她們》(切入都市老年人的生活現狀);《小歡喜》(講述高三家庭的故事);《陪讀媽媽》(以留學生陪讀為背景展開情節);《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》(獲得日劇《東京女子圖鑒》正版授權，優酷出品)
汪海林：最期待現實題材的劇集。關注現實問題、切入點比較小的劇可能會取得不錯的成績。我們創作者是有自覺在調整的，主要是資方對于現實題材的認識還不夠。《上海女子圖鑒》也有成功的可能，它是個新形態，不以塑造人物、講故事為重點，而是使用標簽化的人物，以話題為中心展開。
李星文：《小歡喜》算是當代現實主義題材的代表，圍繞教育問題這個中國家庭的普遍痛點展開討論，只要有深度和銳度，就是有價值的，也是可以成功的。
綜藝 音樂節目最多，其中一半是綜N代
音樂類節目 24檔
例：北京衛視《音樂在路上》擬邀羽泉、蕭敬騰、王源等嘉賓，組成音樂旅行團前往6個目的地，自駕采風尋找創作靈感，并在每一站舉行主題音樂會。
湖南衛視《音樂老友記》包括黃子韜在內的5個少年音樂怪才，被訓練3個月后完成音樂公演。
12檔綜N代(其中有12檔是綜N代。)
《跨界歌王3》《音樂大師課4》《厲害了，我的歌2》《歌手6》《我想和你唱3》《夢想的聲音3》《中國新歌聲3》《天籟之戰3》《蒙面唱將猜猜猜3》《金曲撈2》《明日之子2》《中國有嘻哈2》
彭侃：音樂更容易直入人心，所以音樂類節目在全球范圍內都是最大眾化、最受歡迎的節目類型之一。如今的節目數量相比《中國好聲音》最火的時候已經有所減少，“好聲音”之后音樂節目開始面臨難現爆款的趨勢。今年夏天的《中國有嘻哈》是近期最成功的音樂類節目，尋找到了新鮮、小眾的切入點，合理使用了各種明星和營銷資源，可能為之后音樂類節目的創新提供參考。
從綜藝嘉賓的趨勢來看，彭侃表示，雖然明星仍然是主流，但星素結合的模式越來越被倡導，明星比重會有所下降。由于綜藝運轉周期比較快，反應靈敏，因此會及時吸納人氣暴漲的明星作為嘉賓。例如今年因為《白夜追兇》意外走紅的潘粵明，明年擬將出演《全民大偵探》《聲臨其境》等綜藝。
文化類節目 20檔
例：北京衛視《隱藏的風景》 吳曉波、張紹忠、馬伯庸等名家游學京杭大運河沿線重點城市
浙江衛視《小鎮上的來客》4位外籍嘉賓將探訪12個特色小鎮。
彭侃：文化類節目題材比較單一，所以重點是創新。但此類節目和科技類節目都很難出現收視爆款，所以衡量文化綜藝成功與否的重點在于節目品相，以及能傳遞多少文化內涵。
舞蹈類節目 8檔
浙江衛視《新舞林大會》：東方衛視《舞韻中華》《舞力全開》《花樣舞王爭霸賽》《星動舞臺》;優酷《這!就是街舞》 ;愛奇藝《熱血街舞團》;騰訊《舞者24》
彭侃：國內觀眾缺乏舞蹈文化的熏陶，欣賞舞蹈時始終“隔了一層”，缺乏足夠的代入感，也難以理解它的內涵。因此，以前曾熱播的舞蹈節目大多使用“高難度”這種更易被理解的形式做賣點。舞蹈類節目能否出爆款，還是個未知數。
機器人格斗節目 3檔
浙江衛視《鐵甲雄心》;優酷《這!就是鐵甲》;愛奇藝《機器人爭霸》
彭侃：科技類節目并非如很多人想象中那樣枯燥。不過，按照國內的現狀，這種節目很可能變成小圈子的自娛自樂。
醫療健康節目 6檔
湖南衛視《親親我的寶貝》《無限生機》;浙江衛視《小兒大醫生》;東方衛視《生命時速》《黃金6分鐘》《尋人啟事》
彭侃：醫療健康節目前些年遇冷，但國內又有大量醫療健康類的企業需要投放渠道，所以這個類型的回歸并不意外。此外，該品類還為親子模式提供了回歸電視屏幕的可能性，會帶來招商層面的利好。