人民日報:《談判官》為“偽現(xiàn)實”,本質(zhì)還是偶像劇
發(fā)布時間:2025-11-23 18:38:01 作者:玩站小弟
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導(dǎo)讀:比如前不久播出的《談判官》,本該成為劇情核心的談判技巧、職業(yè)倫理成了戀愛情節(jié)的點綴,主人公三言兩語搞定談判,缺乏說服力。當(dāng)前,電視劇創(chuàng)作正以強有力的姿態(tài)向現(xiàn)實回歸。《人民的名義》《雞毛飛上天》《
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當(dāng)前,像劇電視劇創(chuàng)作正以強有力的偽現(xiàn)實姿態(tài)向現(xiàn)實回歸。《人民的人民日報名義》《雞毛飛上天》《情滿四合院》《生逢燦爛的日子》《急診科醫(yī)生》等一系列優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實題材作品,成為2017年中國電視劇最為矚目的談判收獲。在五部委聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的本質(zhì)通知》、中國視協(xié)發(fā)布重點現(xiàn)實題材電視劇劇本征集等的還偶推動下,2018年被看作是像劇“現(xiàn)實主義回歸年”,觀眾對現(xiàn)實題材創(chuàng)作充滿期待。偽現(xiàn)實
熱潮之下,人民日報一些“偽現(xiàn)實”題材電視劇卻在濫竽充數(shù)。談判三亞外圍外圍上門外圍女全套(微信189-4469-7302)三亞真實可靠快速安排
有的劇集懸浮于生活。披著“現(xiàn)實題材”的外衣,本質(zhì)依然是換湯不換藥的偶像劇。雖然選取當(dāng)下為時代背景,劇情卻是被柔光鏡過濾后的生活,滿是華服、跑車、奢侈品、高檔酒店的消費符號和“霸道總裁愛上我”的網(wǎng)文套路,不接地氣,細(xì)節(jié)失真,迎合的是感官愉悅,而非藝術(shù)審美。比如前不久播出的《談判官》,聚焦高端談判專家這一不為公眾熟悉的精英群體。可惜的是,本該成為劇情核心的談判技巧、職業(yè)倫理成了戀愛情節(jié)的點綴,主人公三言兩語搞定談判,缺乏說服力,現(xiàn)代職業(yè)包裹的還是套路化的劇情。

有的劇集懸浮于時代。現(xiàn)實題材不等于現(xiàn)實主義,現(xiàn)實主義的本質(zhì)是一種創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法。它不是簡單按照一比一的比例或者一加一等于二的邏輯來描繪現(xiàn)實,而是要從真實的人、事、物和客觀的歷史邏輯出發(fā),通過對當(dāng)下和過往兩種時空的準(zhǔn)確把握,呈現(xiàn)其發(fā)展軌跡和規(guī)律,觸發(fā)人們對現(xiàn)實生活的觀照。所以,現(xiàn)實主義作品一定是勇于直面現(xiàn)實、介入現(xiàn)實,富于時代性,有助于建構(gòu)和引領(lǐng)社會價值觀的。反觀當(dāng)下部分現(xiàn)實題材作品,題材重復(fù)、視野狹窄,止步于對生活湯湯水水的淺層復(fù)刻,有的家庭倫理劇只有家庭生活沒有社會生活,有的都市言情劇依然在販賣陳腐的價值觀,遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于新時代的社會變遷、豐富多元的現(xiàn)實生活,無法滿足成熟觀眾的審美訴求,日益增長的對于美好生活的期待。
有的劇集懸浮于人性。優(yōu)秀電視劇在反映生活的同時揭示人性,在情節(jié)的鋪展中讓觀眾實現(xiàn)生活的預(yù)演,以符合生活邏輯和事理邏輯的人物形象樹立主流價值觀,引發(fā)共鳴給人以啟迪。經(jīng)典作品總是與典型人物相伴而生。回顧那些讓我們久久感動、引發(fā)廣泛社會影響的電視劇,我們難以忘懷的一定是源于生活、典型獨特的“這一個”人物形象,比如《激情燃燒的歲月》里的石光榮、《士兵突擊》里的許三多、《歷史的天空》里的姜大牙、《潛伏》里的余則成、《亮劍》里的李云龍……然而,當(dāng)下一些現(xiàn)實題材電視劇追求狗血的戲劇沖突,開著情節(jié)的列車狂奔,卻將人物留在了始發(fā)地。表現(xiàn)婆媳關(guān)系就陷于一地雞毛,表現(xiàn)職場關(guān)系就陷于腹黑陰謀,表現(xiàn)兩性關(guān)系就陷于三角戀……單薄的創(chuàng)作路徑下是臉譜化的人物,以無病呻吟、小情小愛、嬉笑喧鬧取代對人物的深入刻畫和人性的探尋追問,既不符合生活的真實也不符合藝術(shù)的真實。
追問這些“偽現(xiàn)實”題材電視劇的生產(chǎn)過程,我們會發(fā)現(xiàn),造成其懸浮的原因是多方面的。隨著近年影視行業(yè)的持續(xù)高溫,越來越多的人才和資本加入,為行業(yè)持續(xù)發(fā)展輸入新鮮血液,成為產(chǎn)業(yè)不斷升級的基礎(chǔ)。與此同時,一些行業(yè)之外的資本人力大量涌入,影視行業(yè)在快速發(fā)展的同時,建設(shè)與之匹配的制度、法規(guī)甚至是行業(yè)共識和道德約束成為當(dāng)務(wù)之急。不斷做大的影視蛋糕,生產(chǎn)新的神話,也生產(chǎn)誘惑和泡沫。在這當(dāng)中,有人抱以投機心態(tài),把現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義作為迎合主管部門的標(biāo)簽;有的是追逐市場熱點,將影視劇創(chuàng)作等同于快消品生產(chǎn),把大IP加流量明星作為判斷市場收益的依據(jù),而不顧電視劇作為文藝作品本身的規(guī)律和價值;還有的是創(chuàng)作者與創(chuàng)作對象、創(chuàng)作手法錯位,缺少對生活本質(zhì)的提煉,對社會發(fā)展的認(rèn)知,對時代精神的把握,甚至是自身缺少文化修養(yǎng)和價值觀建設(shè)。
實際上,影視劇的創(chuàng)作、生產(chǎn)、接受、批評是一個不可分割的整體。“偽現(xiàn)實”題材電視劇混淆視聽,不僅背離現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義的常識,傷害了那些專注現(xiàn)實主義創(chuàng)作的理想和熱情,以工匠精神打磨作品的從業(yè)者,更為嚴(yán)重的是會傷害觀眾信任與市場秩序。
改革開放40年來,現(xiàn)實題材一直是電視劇創(chuàng)作的重鎮(zhèn)。幾代影視人在現(xiàn)實主義指引下創(chuàng)作一批批經(jīng)典作品,那些由生活提純的韻味、詩意和思想成為一代代觀眾的文化食糧。新時代賦予現(xiàn)實主義強大的生命力,賦予現(xiàn)實題材遼闊的生長空間。真情書寫新時代的中國故事,形塑我們時代的主流價值觀,是影視行業(yè)理應(yīng)承擔(dān)的使命與擔(dān)當(dāng)。
當(dāng)前,像劇電視劇創(chuàng)作正以強有力的偽現(xiàn)實姿態(tài)向現(xiàn)實回歸。《人民的人民日報名義》《雞毛飛上天》《情滿四合院》《生逢燦爛的日子》《急診科醫(yī)生》等一系列優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實題材作品,成為2017年中國電視劇最為矚目的談判收獲。在五部委聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的本質(zhì)通知》、中國視協(xié)發(fā)布重點現(xiàn)實題材電視劇劇本征集等的還偶推動下,2018年被看作是像劇“現(xiàn)實主義回歸年”,觀眾對現(xiàn)實題材創(chuàng)作充滿期待。偽現(xiàn)實
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有的劇集懸浮于時代。現(xiàn)實題材不等于現(xiàn)實主義,現(xiàn)實主義的本質(zhì)是一種創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法。它不是簡單按照一比一的比例或者一加一等于二的邏輯來描繪現(xiàn)實,而是要從真實的人、事、物和客觀的歷史邏輯出發(fā),通過對當(dāng)下和過往兩種時空的準(zhǔn)確把握,呈現(xiàn)其發(fā)展軌跡和規(guī)律,觸發(fā)人們對現(xiàn)實生活的觀照。所以,現(xiàn)實主義作品一定是勇于直面現(xiàn)實、介入現(xiàn)實,富于時代性,有助于建構(gòu)和引領(lǐng)社會價值觀的。反觀當(dāng)下部分現(xiàn)實題材作品,題材重復(fù)、視野狹窄,止步于對生活湯湯水水的淺層復(fù)刻,有的家庭倫理劇只有家庭生活沒有社會生活,有的都市言情劇依然在販賣陳腐的價值觀,遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于新時代的社會變遷、豐富多元的現(xiàn)實生活,無法滿足成熟觀眾的審美訴求,日益增長的對于美好生活的期待。
有的劇集懸浮于人性。優(yōu)秀電視劇在反映生活的同時揭示人性,在情節(jié)的鋪展中讓觀眾實現(xiàn)生活的預(yù)演,以符合生活邏輯和事理邏輯的人物形象樹立主流價值觀,引發(fā)共鳴給人以啟迪。經(jīng)典作品總是與典型人物相伴而生。回顧那些讓我們久久感動、引發(fā)廣泛社會影響的電視劇,我們難以忘懷的一定是源于生活、典型獨特的“這一個”人物形象,比如《激情燃燒的歲月》里的石光榮、《士兵突擊》里的許三多、《歷史的天空》里的姜大牙、《潛伏》里的余則成、《亮劍》里的李云龍……然而,當(dāng)下一些現(xiàn)實題材電視劇追求狗血的戲劇沖突,開著情節(jié)的列車狂奔,卻將人物留在了始發(fā)地。表現(xiàn)婆媳關(guān)系就陷于一地雞毛,表現(xiàn)職場關(guān)系就陷于腹黑陰謀,表現(xiàn)兩性關(guān)系就陷于三角戀……單薄的創(chuàng)作路徑下是臉譜化的人物,以無病呻吟、小情小愛、嬉笑喧鬧取代對人物的深入刻畫和人性的探尋追問,既不符合生活的真實也不符合藝術(shù)的真實。
追問這些“偽現(xiàn)實”題材電視劇的生產(chǎn)過程,我們會發(fā)現(xiàn),造成其懸浮的原因是多方面的。隨著近年影視行業(yè)的持續(xù)高溫,越來越多的人才和資本加入,為行業(yè)持續(xù)發(fā)展輸入新鮮血液,成為產(chǎn)業(yè)不斷升級的基礎(chǔ)。與此同時,一些行業(yè)之外的資本人力大量涌入,影視行業(yè)在快速發(fā)展的同時,建設(shè)與之匹配的制度、法規(guī)甚至是行業(yè)共識和道德約束成為當(dāng)務(wù)之急。不斷做大的影視蛋糕,生產(chǎn)新的神話,也生產(chǎn)誘惑和泡沫。在這當(dāng)中,有人抱以投機心態(tài),把現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義作為迎合主管部門的標(biāo)簽;有的是追逐市場熱點,將影視劇創(chuàng)作等同于快消品生產(chǎn),把大IP加流量明星作為判斷市場收益的依據(jù),而不顧電視劇作為文藝作品本身的規(guī)律和價值;還有的是創(chuàng)作者與創(chuàng)作對象、創(chuàng)作手法錯位,缺少對生活本質(zhì)的提煉,對社會發(fā)展的認(rèn)知,對時代精神的把握,甚至是自身缺少文化修養(yǎng)和價值觀建設(shè)。
實際上,影視劇的創(chuàng)作、生產(chǎn)、接受、批評是一個不可分割的整體。“偽現(xiàn)實”題材電視劇混淆視聽,不僅背離現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義的常識,傷害了那些專注現(xiàn)實主義創(chuàng)作的理想和熱情,以工匠精神打磨作品的從業(yè)者,更為嚴(yán)重的是會傷害觀眾信任與市場秩序。
改革開放40年來,現(xiàn)實題材一直是電視劇創(chuàng)作的重鎮(zhèn)。幾代影視人在現(xiàn)實主義指引下創(chuàng)作一批批經(jīng)典作品,那些由生活提純的韻味、詩意和思想成為一代代觀眾的文化食糧。新時代賦予現(xiàn)實主義強大的生命力,賦予現(xiàn)實題材遼闊的生長空間。真情書寫新時代的中國故事,形塑我們時代的主流價值觀,是影視行業(yè)理應(yīng)承擔(dān)的使命與擔(dān)當(dāng)。
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