導(dǎo)讀：從《快樂女聲》《奔跑吧兄弟》等游戲競技類綜藝節(jié)目，快綜到《花兒與少年》《一年級》《向往的藝到藝的由好有味生活》《中餐廳》等觀察類真人秀，過去，慢綜北京外圍（外圍美女）外圍聯(lián)系方式（電話微信189-4469-7302）高端外圍預(yù)約快速安排90分鐘到達(dá)觀眾在休憩時間追求勁爆、變革刺激，快綜喜歡觀看熱鬧的藝到藝的由好有味競技類節(jié)目，現(xiàn)在，慢綜安靜地觀察類真人秀則成為新的變革潮流。

　　現(xiàn)在，快綜安靜地觀察類真人秀則成為新的藝到藝的由好有味潮流，為此，慢綜綜藝圈總結(jié)出一個新名詞：慢綜藝。變革慢綜藝沒有緊張刺激的快綜游戲規(guī)則、節(jié)目形式簡單、藝到藝的由好有味不刻意制造戲劇沖突吸引眼球，慢綜主要通過節(jié)目的人情味兒打動觀眾。各大電視臺通過數(shù)據(jù)分析，發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象：經(jīng)濟(jì)發(fā)展更好的中心城市，收看慢綜藝的人數(shù)更多，并且呈現(xiàn)出極大的觀看忠誠度，這其實(shí)也說明了現(xiàn)代精英群體對于“慢美學(xué)”的渴求。在媒體研究者尤亦春看來，“快慢綜藝”的變遷符合周而復(fù)始的發(fā)展變化規(guī)律，這種綜藝制作理念變化的本質(zhì)，是北京外圍（外圍美女）外圍聯(lián)系方式（電話微信189-4469-7302）高端外圍預(yù)約快速安排90分鐘到達(dá)受眾文化鑒賞力的波動、改變和進(jìn)步。

　　“從前的日色變得慢。車、馬、郵件都慢，一生只夠愛一個人。”

　　近兩年，作家木心作詞的歌曲《從前慢》借春晚舞臺火遍大街小巷，柔軟的旋律和溫暖的歌詞擊中了無數(shù)人的心靈痛點(diǎn)。當(dāng)上班族深感工作節(jié)奏越來越快，背負(fù)的壓力越來越大，活得越來越浮躁的時候，也開始反思，生活有沒有另外一種選擇和可能性。

　　如今，瞄準(zhǔn)了這一需求，綜藝節(jié)目也在“慢”上做起文章來。綜藝圈還為大量觀察類真人秀節(jié)目總結(jié)出一個新名詞：慢綜藝。

　　“我覺得快綜藝和慢綜藝都是一個大綜藝的形態(tài)，慢綜藝并不是一個新的節(jié)目類型，只是綜藝節(jié)目的另外一種表達(dá)方式，是一種新的制作理念。”知名電視人夏青接受《瞭望東方周刊》采訪時如是說。

　　由“好看”到“有味”

　　從《快樂女聲》《奔跑吧兄弟》等游戲競技類綜藝節(jié)目，到《花兒與少年》《一年級》《向往的生活》《中餐廳》等觀察類真人秀，過去，觀眾在休憩時間追求勁爆、刺激，喜歡觀看熱鬧的競技類節(jié)目，現(xiàn)在，安靜地觀察類真人秀則成為新的潮流。

　　夏青認(rèn)為，觀察類真人秀節(jié)目可以定位為慢綜藝，這類節(jié)目相對快綜藝來說“更有回味的空間”。將一群合適的明星放置到相對寬松的環(huán)境中，去旅行、學(xué)做菜、做農(nóng)夫、修房子、開客棧……呈現(xiàn)出相對真實(shí)、自然的生活狀態(tài)，能吸引觀眾的關(guān)注。

　　以明星經(jīng)營體驗(yàn)節(jié)目《中餐廳》為例，節(jié)目看點(diǎn)是趙薇等五個明星如何在海外經(jīng)營餐廳推廣中華美食，于2017年7月開播，截至發(fā)稿時已連續(xù)九期收視率奪冠，創(chuàng)造了慢綜藝首屈一指的收視與口碑。

　　夏青認(rèn)為，《中餐廳》里趙薇和黃曉明之間的友情呈現(xiàn)，以及節(jié)目中的菜品呈現(xiàn)，讓觀眾有極強(qiáng)的代入感，在看老友互懟回味自己的老友相處之道的同時，還有實(shí)用的做菜方法可以學(xué)習(xí)。

　　“很多觀眾覺得這些做菜方法有用，就沖這點(diǎn)也會接著追看節(jié)目，因?yàn)楣?jié)目不僅有趣，還有用。”夏青說。

　　如果說快綜藝的精髓在于“好看”，慢綜藝的精髓則在于“有味”。由于制作理念和觀眾期待點(diǎn)都不同，慢綜藝不再主打緊張晉級的游戲規(guī)則，而是通過節(jié)目本身的情懷與人文內(nèi)涵打動人心，相比之下更有精神雞湯般的治愈效果。

　　《中餐廳》導(dǎo)演王恬對《瞭望東方周刊》說：“快綜藝是快節(jié)奏社會的初期產(chǎn)物，可以篩選出節(jié)目最精彩的部分讓觀眾目不暇接。慢綜藝則是快節(jié)奏社會發(fā)展到一定階段后的產(chǎn)物，走累了，總要停下來靜靜心。”

　　夏青向本刊記者解釋道，當(dāng)時下生活節(jié)奏緊張到一定狀態(tài)的時候，觀眾以休閑放松為觀看目的，即使是好作品，過度的戲劇感、緊張感也會造成心理壓力，令觀眾疲憊。

　　“節(jié)目中人物之間的矛盾過于突出的時候，觀眾的抗拒心理就開始呈現(xiàn)出來，輕則給差評，重則放棄收看。”夏青認(rèn)為，慢綜藝實(shí)際上是在“找一個平衡點(diǎn)”，“我們要了解觀眾需要什么，了解觀眾的心態(tài)之后再引領(lǐng)觀眾，讓觀眾在節(jié)目中找到舒適感。這個時候，一個節(jié)目就形成了它的風(fēng)格。”

　　然而，當(dāng)各大衛(wèi)視紛紛發(fā)力，慢綜藝強(qiáng)勢扎堆之時，只有極少數(shù)能成為爆款，更多的只是噱頭。

　　相似的類型，不同的內(nèi)核

　　國內(nèi)綜藝節(jié)目長久以來都飽受“抄襲海外節(jié)目”這類聲音的指責(zé)。有網(wǎng)友甚至在論壇上展開熱烈討論：“為什么大部分火起來的綜藝節(jié)目都是抄襲來的？難道就沒有中國原創(chuàng)的綜藝節(jié)目嗎？”

　　幾乎所有爆款快綜藝，都能讓網(wǎng)友們追本溯源找到海外藍(lán)本，井噴式增長的慢綜藝同樣難逃怪圈。比如湖南衛(wèi)視的《向往的生活》，翻開豆瓣評論，不難發(fā)現(xiàn)給出差評的首要原因都是該節(jié)目形式和整體創(chuàng)意涉嫌抄襲韓國節(jié)目《三時三餐》。

　　《向往的生活》導(dǎo)演王征宇曾對媒體公開表示：“到現(xiàn)在為止，《三時三餐》我只看過第一季第一集，因?yàn)椴桓铱矗聲萑氲剿麄兙巹∷悸樊?dāng)中……《三時三餐》更多表達(dá)的是人與食物的關(guān)系，我們還是希望更多去講述中國社會里人與人的關(guān)系。”

　　取材于生活的慢綜藝，即便屢陷抄襲輿論風(fēng)波，依然在強(qiáng)勢崛起。根據(jù)湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、北京衛(wèi)視這五大衛(wèi)視新出爐的節(jié)目單，即將播出的新題材綜藝節(jié)目被生活類慢綜藝占據(jù)半壁江山。

　　在媒體研究者尤亦春看來，“快慢綜藝”的變遷符合周而復(fù)始的發(fā)展變化規(guī)律，這種綜藝制作理念變化的本質(zhì)，是受眾文化鑒賞力的波動、改變和進(jìn)步。

　　不少網(wǎng)友表示，這種節(jié)目真的很“魔性”，不敢相信自己看一群明星做飯、拾柴、聊天居然能追幾個月。

　　“因?yàn)檎鎸?shí)。人們看多了節(jié)目如何作秀，所以沒想到在節(jié)目里還能看到這樣平凡普通的日常。而這些瑣碎日常，竟然還有趣。”王恬說，“看上去像白開水一般，但誰的生活不是這樣呢？聊天、做飯，這是每天人們都在經(jīng)歷的事情，最普通平凡的日常，所以在節(jié)目里，人們不止看了明星，還看了自己。”

　　王恬認(rèn)為，在慢綜藝?yán)铮^眾更多的是尋求一種認(rèn)同感——想看看一樣的日子別人能過成什么樣，在瑣碎日常中，找一種熟悉感。

　　傳統(tǒng)綜藝已讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，逼迫電視制作者在新的領(lǐng)域挑戰(zhàn)。

　　全球化時代，不管中國還是海外電視制作人，都在尋找不同方式表達(dá)自己的內(nèi)容。

　　夏青表示，電視節(jié)目的類型是基本恒定的，但是內(nèi)核卻是每個制作人賦予的，同樣的節(jié)目類型，不同的出發(fā)點(diǎn)會帶來不同的內(nèi)核，呈現(xiàn)出來的節(jié)目就會是完全不同的面貌：“當(dāng)觀眾和評論者認(rèn)真審視節(jié)目內(nèi)核的時候，也許大家會重新界定借鑒、抄襲之說。”

　　各大電視臺通過數(shù)據(jù)分析，發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象：經(jīng)濟(jì)發(fā)展更好的中心城市，收看慢綜藝的人數(shù)更多，并且呈現(xiàn)出極大的觀看忠誠度，這其實(shí)也說明了現(xiàn)代精英群體對于“慢美學(xué)”的渴求。

　　2017年下半年，湖南衛(wèi)視的《親愛的客棧》、江蘇衛(wèi)視的《三個院子》、浙江衛(wèi)視的《漂亮的房子》，以及東方衛(wèi)視的《青春旅社》四檔民宿類節(jié)目將扎堆而上。

　　“慢綜藝扎推——為什么會出現(xiàn)這個現(xiàn)象？恰巧說明我們可能抓住了一個創(chuàng)作風(fēng)口。”王恬說：“如同共享經(jīng)濟(jì)是人們生活以及資本的選擇，慢綜藝扎推，也必然是電視觀眾和市場的選擇結(jié)果，優(yōu)秀的電視節(jié)目創(chuàng)作人必須保持這種市場敏銳感。”

　　同時，王恬也清醒地看到一個殘酷的現(xiàn)實(shí)：任何一次潮流中，同類型的電視節(jié)目，往往只能容下前2位，而且往往是第一位占據(jù)了絕大部分的收視和制高點(diǎn)的口碑。這意味著，對于電視創(chuàng)作人來說，創(chuàng)意、執(zhí)行的準(zhǔn)入門檻更高了。

　　“慢綜藝扎堆對觀眾來說是好事，選擇更多了。只是對于同業(yè)制作方來說壓力也更大了，會被逼著不斷去創(chuàng)新去做得更精良。”夏青說。

　　慢綜藝沒有緊張刺激的游戲規(guī)則、節(jié)目形式簡單、不刻意制造戲劇沖突吸引眼球，主要通過節(jié)目的人情味兒打動觀眾，策劃難度本就很高。加上觀眾審美的日漸提升、版權(quán)的限制等問題，當(dāng)同質(zhì)化節(jié)目越來越多的時候，會倒逼制作團(tuán)隊(duì)給過于濃郁的雞湯加新的鮮料。

　　至于加料之后效果如何，觀眾認(rèn)可不認(rèn)可，卻還需觀察。

　　慢綜藝的制作仍然處于摸索階段。相對來說，以“快”為理念的綜藝節(jié)目已經(jīng)發(fā)展成熟，想要與之抗衡，慢綜藝首先要提升原創(chuàng)能力，進(jìn)行更新升級，豐富節(jié)目模式，從而延長節(jié)目的生命周期，避免“曇花一現(xiàn)”。

　　夏青認(rèn)為，任何產(chǎn)品，都要經(jīng)過市場檢驗(yàn)：“東西好自然而然會有一窩蜂跟上來的人，但是能留下來的精品一定是經(jīng)得起市場檢驗(yàn)的產(chǎn)品。”

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